我国古代山水画大体可划分为两种类型：一种是以宋、元为代表的写实山水画，另一种是以明、清为代表的写意山水画。宋、元山水画往往追求“可行、可望、可游、可居”的实景，以形写形，以色貌色，可谓是“以物……
中国绘画自五代开始进人了一个以卷轴绘画为主的阶段。与宋代绘画的写实高峰相比，元代绘画则发展到了另一个高峰，即笔墨抒情的高峰。在此高峰中，倪瓒当数其代表人物。倪瓒，字元镇，号云林。由于元代朝廷对……
倪元璐行草《舞鹤赋卷》 1994年3月19日，北京一位姓耿的年轻人专程来天津拜访孙犁先生，赠送了一本《中国书法全集·康有为梁启超罗振玉郑孝胥》。孙犁先生为这本书包上了书衣，并以特有……
马元驭(1669—1722)，字扶曦，号栖霞，又号天虞山人，江苏常熟人。他尤其擅长画写生花卉。幼年学父亲马子白的画法，写生又得恽寿平的指授，气韵超逸，颇具一格。成年后常与蒋廷锡讨论六法，所以对……
这一讲介绍一下扇画的色彩特点。 扇画色彩处理包括了中国画的全部色彩理论的运用，即“意象色彩观”。“随类赋彩”要求色彩运用既尊重客观真实，又要“意足……
《张猛龙碑》拓片局部 《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂之碑》，刻于北魏孝明帝元诩正光三年(522)，碑文正书阴刻，无撰书人姓名。此碑今存于山东曲阜孔庙中。 ……
(二)横 1．平横。其起收笔时方圆并用。圆笔入笔时用篆法，方笔入笔时纵向取势，正锋直入；行笔迟涩凝重，神全力足；回收上提迅捷，斩钉截铁。前者如图一……
2．练手 有一种“眼高手低”的说法，是指某些人能够看得到却画不出，一说一大套，或是书本上的，或是听来的，但是实践不够，这是让人遗憾的事。所以，我们……
画法：画面上的一整串葡萄可以分为若干小组。一般分为三、五组，每组六、七枚葡萄。每一枚葡萄的画法，是将大白云笔在笔洗中蘸湿，笔中的水挤干，然后用笔尖蘸紫色在色盘中调至毛笔中部，此时毛笔上的紫色为……
清代著名画家罗聘乃金农的入室弟子，为“扬州八怪”之一。他从未作过官，一生好旅游，曾游历大江南北，以卖画为生，擅长画人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等。其作品笔法凝重，超逸不群。其内容大多描写……
扬州八怪作画多以花卉为题材，亦画山水、人物，主要取法陈道复、徐渭、朱耷、石涛，并不拘前人陈规，破格创新，抒发真实情感；又都能诗，擅书法或篆刻，且讲究诗书画的结合，和当时流行画坛的尚古模拟之风有……
元代中后期，黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒四人在山水画创作方面做出了重要贡献，在绘画史上得到很高的评价，被称为“元四家”。黄公望(1269—1354)，本女生陆，名坚，江苏常熟人，号一峰，又号“大痴……
他们同事一朝，同为天启二年进士，又同为晚明书坛的三颗巨星。他们在风雨如晦、飘摇欲坠的大明王朝晚期，挽狂澜于既倒，独撑一隅，又显示了政治家的气魄。奈何时运不济，终不能挽大明王朝的衰落与颓势。然他……
解读一幅绘画作品，我们应当把作品放置到一个具体的语境，即作品创作年代当中去把握其精神实质。但是，历史不可能重演，由于语境的转变，解读过程中不可避免地要带有解读者所处时代或个人的烙印。明代董其昌……
元代特殊的社会环境和文化环境，造成了其文化的特殊性。在这种背景下，中国绘画发生了一次历史性的巨大变革。元代丰富的绘画遗存为我们提供了充足的视觉图像和想象空间，在那些略带忧伤的图画中，我们仿佛能……
工笔重彩法：工笔重彩法(图一)主要是以色彩为表现手段。它在墨线勾好的基础上，运用“三矾九染”的渲染方法，以多种颜料多层次积染而产生浑厚华滋的画面效果。它的艺术特色是华丽典雅，有富丽堂皇的效果。……
二、笔法 (一)点 1．左向点。《纪泰山铭》中的点，有楷化写法的，如图一中“官”、“就”二字。这一类……
我们可以把速写分成这样几个步骤来进行练习： 1．练眼 有人说：“画家的眼睛是最厉害的！”为什么呢?因为他们能准确……
第二章 写意葡萄的画法 1．紫葡萄 紫色是用红色和蓝色调配成的。曙红、胭脂与花……
《一家猴乐图》(见图)作于1980年。 群猴中常有这样的亲密表现：一猴欣然享受别的猴子为自己搔痒、捉虱、理毛，此情此态很有“人情味儿”，也颇为滑稽……
